কাজী আনিস উদ্দিন ইকবাল

স্থপতি লুই. আই. কা’ন বাংলাদেশে কোন অপরিচিত নাম নয়, আমাদের দেশের সংসদ ভবনের স্থপতি তিনি, এই তথ্যটি স্কুল পড়ুয়ারাও জানে। বিশ্ববিখ্যাত এই স্থপতির অন্যতম কীর্তি চোখের সামনে থাকায় আমাদের স্থপতি এবং প্রকৌশলীদের অনেকেই যথেষ্ট উৎসাহের সাথে তার সম্মন্ধে গভীর জ্ঞান লাভ করেছেন। শুধু আমাদের দেশেই নয়, স্থাপত্যের চেতনাগত বিষয়গুলো নিয়ে যারা মাথা ঘামায়, সারা বিশ্বের অনেক বিখ্যাত স্থপতি, শিল্পী, শিল্প সমালোচকরা এখনও কা’নের সৃষ্টি ও দর্শন নিয়ে নানাবিধ চর্চা করে চলেছেন এবং তার কাজের অন্তর্ণিহিত সুরগুলো নতুনভাবে আবিষ্কার করছেন। তাক লাগানো নির্মাণ প্রযুক্তির এই চরম উৎকর্ষতার যুগেও ঐতিহ্যকে ধারন করে আধুনিকতার যাত্রার কা’নের সেই পথ নির্দেশ অনেকেই নতুনভাবে মূল্যায়ন করতে চাচ্ছেন।

শৈশবে গরম পানিতে ঝলসে যাওয়া শিশুটির ভবিষ্যৎ নিয়েও পারিবারিক নৈরাশ্যে মা কিন্তু ভেসে যাননি, তিনি বিশ্বাস করতেন তার এই সন্তানই একদিন বড় কিছু হবে। মায়ের এই আবেগের মূর্ত সফলতার প্রতীক বিকৃত মুখশ্রী নিয়েই বিশ্ব স্থাপত্যের অন্যতম দার্শনিক আমাদের স্থপতি লুই. আই. কা’ন।

১৯২৪ সালে যখন কা’ন একজন গ্রাজুয়েট হিসাবে বের হলেন, তখন তিনি পুরোদস্তুর ঐ Beaux Art ধারারই একজন। অথচ সেই সময়ে চারিদিকে আধুনিক স্থাপত্য ধারার জয়জয়কার। পুরাতন ধ্যান ধারনা, দীর্ঘদিনের প্রচলিত নিয়ম-রীতি ঝেড়ে ফেলে নতুনকে প্রতিষ্ঠার পালা। নতুনের আবাহনে জার্মান স্থপতি ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং মিইজ ভ্যানডার রো একদিকে আধুনিক স্থাপত্যকে কলকারখানায় উৎপাদনের মাধ্যমে বিশ্বায়নের ডাক দিচ্ছেন, অন্যদিকে লী কর্বুসিয়ের আধুনিক যুগের মানুষের জন্য ইম্প্রেশনিস্ট ধারার শিল্প সঞ্চিত সত্যনিষ্ঠ স্থাপত্যধারা সৃষ্টির প্রবক্তা।

আধুনিক প্রায়োগিক ডিজাইনে নতুন চিন্তাধারায় বিশেষ অবদান রাখল জার্মানীর বাহাউস। ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং শেষ দিকে মিইজ ছিলেন এই প্রতিষ্ঠানের মুল ব্যক্তিত্ব। বাহাউস চিন্তাধারার সাথে কা’নের পরিচয় ঘটল ১৯২৮ সালে অস্কার স্তোনোরভের মাধ্যমে, এই স্তোনোরভ পরে তার ব্যবসায়ীক পার্টনার হয়েছিলেন। ঐ বছর লুই কা’ন ইউরোপ ভ্রমণ করেন এবং এসব নতুন তত্বের সাথে প্রত্যক্ষভাবে পরিচিত হন। যতই আধুনিক স্থাপত্য ধারা আন্তর্জাতিকভাবে স্বীকৃতি লাভ করছিল, ততই স্থপতিরা সেই দিকে ঝুকে পড়ছিল। অলংকার বর্জিত হওযায় নির্মাতারাও খুব খুশী, তবে কিছু লোক তখনও তাদের বনেদীআনা বজায় রাখতে আগ্রহী ছিলেন এবং তাদের সাথে ছিলেন কিছু জেদী স্থপতি।

১৯৩০ সালে ২৯ বছর বয়সে ইসথার ভার্জিনিয়া নামে একটি ইহুদী মেয়েকে বিয়ে করেন। ১৯৪০ সালে এই পরিবারে সু আ’ন নামে একটি মেয়ের জন্ম হয়। ইসথারদের পরিবারও ইমিগ্রান্ট তবে কা’ন পরিবারেরও আগে তারা যুক্তরাষ্ট্রে এসেছিলেন। চলনে-বলনে ওরা ছিলেন পুরোদস্তুর আমেরিকান, ফ্রাংক লয়েড রাইটের মত রমনী মোহন তিনি ছিলেন না, কিন্তু শুধু ইসথারেই মগ্ন ছিলেন না, তার বিখ্যাত স্থপতি সহকর্মী আনা গ্রিসওল্ড টিং এর গর্ভে ১৯৫৪ সালে আরেকটি মেয়ে আলেক্সান্দ্রা টিং জন্ম নেয়।

১৯৩০ থেকে ১৯৪০ সাল পযর্ন্ত কা’নের ডিজাইনে আধুনিক ধারার কাঠামো পদ্ধতি ও নির্মাণ উপাদানের প্রতি সততাই বেশী ফুটে উঠেছে, তখনও তার নিজস্ব দর্শন গড়ে ওঠেনি। গ্রীক, রোমান, মিশরীয় সভ্যতার অনেক ভবনই তার কাছে অসাধারণ মনে হয়, ঐ সময়ের প্রয়োজনে ভবনগুলোতে যে মাহাত্ব্য (Monumetality অর্থে) আরোপিত হত তার প্রতি তার নিজের অন্তরের টান রয়েছে, রোমানদের ইটের গাথুঁনী তার কাছে কবিতার অক্ষরের মত। এমন সব অনবদ্য সৃষ্টিকে এক কথায় নাকচ করে দেয়া যায় না। একটি স্থাপনা তার নিজস্ব গুরুত্ব নিয়েই একটা জমির উপর বসে, তার ফর্ম তার প্রয়োজনীয়তা এবং গুরুত্বের সাথে সমন্বয় করেই নির্ধারিত হয়। সকল ভবনের চেহারা একই হতে পারে না। কিন্তু প্রযুক্তির উন্নতির সাথে সাথে নির্মাণ ক্ষেত্রে যে উৎকর্ষতা সৃষ্টি হয়েছে তাকেও সমভাবে বরণ করে নেয়া দরকার। যেকোন ফর্ম তৈরীর ক্ষেত্রে কনক্রিটের আশ্চর্য নমনীয়তা (Plasticity) এবং জমে যাওয়ার পরে তার রুক্ষ দৃঢ়তা তাকে ভীষণ আকর্ষণ করেছিল। এই নির্মাণ উপাদানটির মধ্যে তিনি একটি অপ্রকাশিত তেজ অনুভব করেছিলেন। ইটের ক্ষেত্রে তিনি লক্ষ্য করলেন, সারা দুনিয়াতেই ইটের বাড়ী আছে, ইটের গাঁথুনি এবং ইট নির্মিত কাঠামোতে নানা বৈচিত্র রয়েছে। মানব সভ্যতার ঐতিহ্যের প্রতিটি পরতে পরতে ইটের গাঁথুনির ধারাবাহিকতায় তিনি নিজের সৃষ্টিকেও মিলিয়ে দিতে চাইলেন, আমরা তার পরবর্তী কালের স্থাপত্য কর্মে দেখব যখন যেমন প্রয়োজন ইটের নির্মাণ প্রযুক্তি তিনি সভ্যতার ঐতিহ্য থেকে টেনে নিয়ে কাজে লাগিয়েছেন। এইখানে তিনি আন্তর্জাতিক, প্রযুক্তি কোন দেশের গন্ডীতে আবদ্ধ থাকতে পারেনা, যার যেমন প্রয়োজন, প্রযুক্তির থলেতে হাত ঢুকিয়ে নিয়ে নিতে হবে। ইটের গাঁথুনির ক্ষেত্রে রোমানদের বৈচিত্রময় চর্চাকে তিনি খুবই আগ্রহের সাথে অনুশীলন করেছিলেন, হয়ত এক্ষেত্রে তার বিভিন্ন ডিজাইনের সেই প্রভাব কিছুটা অনুভূত হতে পারে। ১৯৫২ সালে কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ট্যালবট হ্যামলিন একটা বই লিখলেন ‘বিংশ শতাব্দীতে স্থাপত্যে ফর্ম এবং ব্যবহারীক উপযোগীতা’, বইটিতে তিনি সেই Beaux Arts এর মূল সূত্র তুলে সমকালীন পরিপ্রেক্ষিতে তাদের প্রাসঙ্গিকতা যে যথেষ্টই উপযোগী তা ব্যাখ্যা করলেন, হ্যামলিন তিনটি মূল বিষয় চিহ্নিত করেছেন, প্রথমটি হল, ভবনটি কি কাজে ব্যবহৃত হবে। এরপরে ভবনের স্থায়ীত্ব, এই স্থায়িত্ব কথাটি দুইটি অর্থেই প্রয়োগ হবে, ভবনটির কাঠামোর স্থায়িত্ব এবং ভবনটি দেখেও যেন ভরসা হয় যে, হ্যাঁ বেশ জবরদস্ত ইমারত বটে। তৃতীয় বিষয়টি হল, সৌন্দর্য, যে কোন মহৎ স্থাপত্য দৃষ্টি নন্দন হতেই হবে। আধুনিক স্থাপত্য কি এই তিনটির কোন একটি বিষয়কে সম্পূর্ণ অস্বীকার করতে পারে? হ্যামলিন পুরানো কালের ভবনের ডিজাইনে যে শৃংখলা অনুসৃত হত তা যুগের প্রয়োজনে ছাড় দিয়েছেন। এই কথাগুলো কা’নেরও মনের কথা, কিন্তু আধুনিক স্থাপত্য ধারার মধ্য দিয়ে এদের স্বীকৃতি কিভাবে দেয়া যায়?

গ্রীক বা রোমান স্থাপত্যে ভবনের ফর্মগুলি একটা অর্ডারের আওতায় নিয়মমাফিক বড় বা ছোট হয়ে বসে যেত, নির্মাণ পদ্ধতিও যুগ যুগ ধরে প্রায় একই। আধুনিক স্থাপত্য এই ছকে বাধা সিদ্ধান্তকে চ্যালেঞ্জ করেছে, নির্মাণ পদ্ধতি আমূল বদলে গেছে।

লুই কা’নের বিখ্যাত সব কাজই পরিণত বয়সের, বিভিন্ন মতের সূদীর্ঘ অনুশীলনে তিনি নিজস্বতা হারাননি, বরং নিজেকে প্রস্তুত করেছেন। শিক্ষকতা করতে এসেই হয়ত সমগ্র পটভূমিকে একত্রে গাঁথবার সুযোগ হয়েছে। কাজ করেছেন বিখ্যাত সব স্থপতিদের সাথে ফলে নামডাক ছড়িয়ে পড়তে দেরী হয়নি। লেখালেখি, সেমিনার, গবেষণা এবং শিক্ষকতা যেমন তার দার্শনিক মনোভাবকে পরিপুষ্ট করেছে, তেমনি কর্মক্ষেত্রে তার সৃজনশীলতা, স্বকীয়তা একনিষ্ঠতা তাকে মহান স্থপতি হিসাবে পরিচিত এনে দিয়েছে। বাংলাদেশের শেরেবাংলা নগর ও সংসদ ভবন তার পরিণত বয়সের কাজ, সংসদ ভবনের সমাপ্তি তিনি দেখে যেতে পারেননি। সংসদ ভবনের পাশাপাশি একই সময়ে তিনি ভারতের আহমেদাবাদে ইনস্টিটিউট অব ম্যানেজমেন্ট নামে একটি প্রকল্প ডিজাইন করেছিলেন। এদুটো কাজই আয়তনের দিক থেকে সম্ভবত তার সবচেয়ে বড় নির্মিত প্রকল্প। ১৯৭৪ সালে ভারত থেকে ফেরার পথে নিউইয়র্কের একটি রেল স্টেশনে হৃদক্রিয়া বন্ধ হয়ে তিনি হঠাৎ মারা যান। কয়েকদিন পরে সকলে জানতে পারে এই মহান স্থপতির মহা প্রস্থানের শোকবার্তা।

কা’নের স্থাপত্য ভাষায় প্রকাশ করা প্রায় অসম্ভব, লুই কা’নের ডিজাইন করা অধিকাংশ বিল্ডিংই শেষ পর্যন্ত নির্মিত হয়নি, তবুও কিছুটা ধারণা দেবার জন্য তার কয়েকটি প্রকল্প সংক্ষিপ্ত আকারে তুলে ধরছি।

লুই কা’ন অবশ্য পাকিস্তানের রাজধানী ইসলামাবাদেও প্রেসিডেন্টের প্রাসাদ সহ একটা বড় প্রকল্প ডিজাইন করেছিলেন। জমি যতটা বরাদ্দ ছিল, কা’ন তার চেয়ে কয়েকগুণ বেশী চেয়ে বসলেন, মঞ্জুরও হল, প্রকল্পে কি কি থাকবে তা সঠিকভাবে এখানে কেউ জানে না, ফলে কা’ন পেয়ে গেলেন সীমাহীন সুযোগ এবং তিনি তা কাজে লাগালেন। যদিও শেরে বাংলা নগরের জন্য কা’নের প্রস্তাবিত কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ ভবন আজও নির্মিত হয়নি, হয়ত বা হবেও না, তবে যতটুকু হয়েছে সেটুকুর জন্য বাংলাদেশ আন্তর্জাতিক স্থাপত্য ম্যাপে একটি বিশেষ স্থান অধিকার করে আছে। কা’নের এই অনবদ্য সৃষ্টি (স্থানীয় নির্মাণ দক্ষতা যথাযথ না হওয়া সত্ত্বেও) খুব সম্ভব তার মহত্বম কাজ এবং এই উপমহাদেশে তাজমহলের পরে সবচেয়ে নন্দিত স্থাপত্য কির্তী।

প্রথম পর্যায়ে ২০০ একর জমিতে সংসদভবন, সংসদ সদস্যদের আবাসিক ভবন, প্রেসিডেন্টের ও স্পীকারের বাসভবন ইত্যাদি এবং পরবর্তী পর্যায়ে আরও ৮০০ একর দেয়া হয় হাসপাতাল, সচিবালয়, উচ্চ পদস্থ, মধ্য পর্যায়, ৪র্থ শ্রেণীর কর্মচারীদের আবাসিক কোয়ার্টার এবং আরও অন্যান্য বেশ কিছু সংশ্লিষ্ট অফিস ভবন তৈরীর জন্য। কা’ন সংসদকে উচ্চ পর্যায়ের মানুষের সম্মেলনের স্থান হিসাবে চিহ্নিত করলেন। এই মানুষদের চিন্তা উচ্চমার্গে, সূক্ষ্ম বিষয়গুলি তারা বুঝবেন। তারা মিলে জাতির ভবিষ্যত নির্ধারণ করবেন, একটা অতি পবিত্র দায়িত্ব তাদের কাঁধে। তাদের জন্য চাই গভীর চিন্তা করার মত শান্ত পরিবেশ, সংসদ ভবনে তারা যখন ঢুকবেন মনের মধ্যে যেন আপনা-আপনি একটা পবিত্রতা চলে আসে, তাই প্রবেশ পথেই থাকবে প্রার্থনার জায়গা।

ভবনটি জাতির সম্মানের প্রতীক তাই তাকে দৃঢ় এবং বিশাল হতে হবে, দেখলে সম্মানে মাথা নীচু হয়ে যাবে। কা’নের এমন চিন্তার অন্তস্থলে ধর্মীয় আত্মত্যাগের রেশ রয়েছে এবং তার জীবনের নিজস্ব পটভূমি ও জীবন বোধ হয়ত এমন আদর্শ পরিস্থিতি কল্পনা করতে সাহায্য করেছে। আমাদের বাস্তবতার সাথে তার কোন মিল নেই, কিন্তু কা’ন তার সৃষ্টির মূলভাব এরচেয়ে কম কিছু ধরলে আমরা নিশ্চয়ই সহজে মেনে নিতাম না।শেরেবাংলা নগরের ভবনগুলোর পরিচয় সকলেই জানেন বা জানতে দেরী হবে না। তবে কি ধরনের চিন্তা থেকে এই অভূতপূর্ব কীর্তি রচিত হয়েছে তা জানানো মনে হয় বেশী দরকার।

সংসদ ভবনে ৩০০ সংসদ সদস্যের সম্মেলন কক্ষটি কেন্দ্রে রেখে চারদিকে ঘুরে আসার জন্য একটা পথ রয়েছে। পথের বাইরের দিকে অন্যান্য কক্ষ, অর্থাৎ মূল সম্মেলন কক্ষ থেকে অন্যান্য সকল কার্যক্রমই গৌন এবং সরিয়ে দেয়া হয়েছে। পথটি একটা গলির মত, দুপাশেই ভবন, ভবনের বিভিন্ন তলা থেকে পথ দেখা যাচ্ছে। মাঝে মাঝে কয়েকটি ব্রীজ দিয়ে দুটি সারিকে বিভিন্ন স্তরে সংযুক্ত করা হয়েছে। স্থপতির সেবীত এবং সেবক স্পেসের বিভাজনের দর্শন এখানে পরিস্ফুট।

অনেকেই সমালোচনা করেন ‘আমাদের মত গরীব দেশে কেন এমন একটি ব্যয় বহুল ভবন নির্মাণ করা হল’ এমন মন্তব্যের প্রাসঙ্গিকতা এখন আর নেই। তবে ভবনটি সকলের জন্য উন্মুক্ত করে দিলে (দর্শনীর বিনিময়ে হলেও) রক্ষণা বেক্ষণ খরচ উঠে আসতে দেরি হবে না। একজন কবি বা শিল্পীর কাছে তার সৃষ্টির মাধ্যমে অমর হওয়ার আকাংখা এতই প্রবল যে তার বিপরীত অন্য কোন আকর্ষণই দীর্ঘস্থায়ী হয় না। ষাটোর্ধ্ব বয়সে যখন লুই কা’ন এমন অবারিত সুযোগ পেলেন তখন তিনি তার পূর্ণ সদব্যবহার করেছেন, তিনি কালোত্তীর্ণ একটা প্রকল্প তৈরী করে গেছেন, তার জানার ইচ্ছা থাকার কথা নয় যে ক্লায়েন্ট ধনী না গরীব। যদি গরীবই হত তাহলে সংসদ ভবন বানানোর খায়েশ কেন? তবে একথাও মনে রাখতে হবে, স্থপতি অযথা খরচ বাড়িয়ে দিয়েছেন তা নয় বরং অলংকারহীন রুক্ষ কনক্রিটের মাঝে সামান্য কিছু মার্বেল পাথরের টুকরো দিয়ে কতগুলো লাইন টেনে দিয়েছেন। কিন্তু দেখুন এই সাদামাটা চেহারায় যে ভবনটি আমাদের সামনে দাঁড়ানো তার সামনে দুনিয়ার তাবৎ অলংকৃত ভবনও ম্রিয়মান হয়ে পড়ে। এই মাহাত্ব্য স্থপতি সৃষ্টি করেছেন ভবনটির দৃঢ়তা দিয়ে। পরিবেশের প্রেক্ষিতে বিশালতার আমেজ (Monumentality) তৈরীর মাধ্যমে, আর ভবনের অভূতপূর্ব ফর্ম বা আকৃতি দিয়ে। তার সৃষ্ট ফর্ম বাংলাদেশের নয়, সারা বিশ্বের। তার এই স্থাপত্য শুধুমাত্র বাঙালীর নয়, সমগ্র মানব জাতির। আমরা তা ধারণ করে আছি মাত্র।

সংসদ ভবনের উচ্চতাকে, তার মাহাত্ব্যকে দ্বিগুণ করা হয়েছে কৃত্রিম জলাধারে স্থির পানিতে প্রতিফলনের মাধ্যমে। প্রতিফলন কোন বাস্তব বস্তু নয়, ছায়া, সংসদ ভবন জাতীর আশা আকাংখার প্রতীক। তার বাস্তব উচ্চতা থেকেও তাকে জনমনে বহুগুণে বিস্তারিত হতে হয়। সংসদ সদস্যদের জন্য আবাসিক বাড়ীগুলি গলার মালার মত গ্রন্থীত সেই মালার লকেট যেন সংসদ ভবন। আকাশ থেকে না দেখলে ভবনগুলির এই মালা সদৃশ বিন্যাস বোঝার কথা নয়, তাই স্থপতি ঐ কৃত্রিম জলাধারটির আকার দিয়ে বিন্যাসটিকে সর্বজনের বোঝার মত সহজ করে দিয়েছেন।

লাল ইট ব্যবহার করেছেন, আমাদের দেশে যুগ যুগ ধরে ইট ব্যবহার করা হচ্ছে, কিন্তু তার নির্মাণ পদ্ধতি আধুনিক, ইটের আকার আন্তর্জাতিক। আমরা ইটকে আস্তর দিয়ে ঢেকে দিতে অভ্যস্ত, তিনি উন্মুক্ত রেখেছেন। নির্মাণ পদ্ধতির, নির্মাণ উপাদনের প্রতি সততা বজায় রেখেছেন। লাল ইট, কনক্রিট এদের রঙে বৈপরীত্য প্রকট কিন্তু তিনি তাদের একটি ছন্দে গেঁথেছেন অপূর্ব শৈলীতে।

এই প্রকল্পের প্রতিটি ভবন তার ব্যবহারিক দিক থেকে সফল একথা বলা যাবে না, সব চেয়ে দামী স্যুট পরলেও গা কুট কুট করতে পারে, আমরা সে সমস্যা প্রকাশ করিনা বরং মূল্যবান স্যুটের কথা প্রচার করে নিজেকে গৌরাবান্বিত করতে চাই। এক্ষেত্রেও আমাদের বিষয়টা তেমন ভাবেই দেখা দরকার, হোক না অসুবিধা কিন্তু আমরা একটা বিশ্ব বিখ্যাত শিল্প কর্মের মালিক।

কা’ন এই ডিজাইন করতে গিয়ে অনেকভাবেই মাস্টার প্লান সাজিয়েছেন এবং তার পরে সিদ্ধান্ত বদল করেছেন। শেষ অবধী দেখা গেল ১৯৬৫ সালেও সম্পূর্ণ প্রকল্প নির্মিত হয়নি, টাকাও আর নেই। তবুও যতটুকু হয়েছে সেটুকুর জন্যই যুক্তরাষ্ট্রের স্থাপত্যের ইতিহাসে চির স্মরণীয় হয়ে রইলেন।

নির্মাণ বা ব্যবহারিক সাফল্য সল্ক ইনস্টিটিউটের মূল প্রতিপাদ্য নয়। এর উপস্থাপনা এমন ভাবে করা হয়েছে যে, যারা এখানে আসবেন কাজ করবেন তারা জানবে, অনুভব করবেন যে, তারা সাধারণ পর্যায়ে আর নেই। দুটি পাশাপাশি ভবনের মাঝ খানের উঠোনটিতে দাঁড়ালে দিগন্তে হারিয়ে যাওয়ার অনুভূতি চলে আসে। জন’কোলাহল নেই। সামনে সুনীল আকাশ, উঠোনের মাঝখান দিয়ে একটা জলের ধারা নেমে আসছে, সবমিলিয়ে আত্ম বিস্মৃত হবার পালা। ভবনের গবেষকদের কক্ষগুলি থেকেও যে নৈসর্গীক দৃশ্য চোখে আসে তা শুধু চোখকে তৃপ্তী দেয় না, মনকে আপনভোলা করে তোলে।

সল্ক ইনস্টিটিউটের ডিজাইনের সময়ে কা’ন বিজ্ঞানী বা গবেষকদের মানব কল্যানের জন্য বা জীবনের খুটিনাটি থেকে সরে থেকে আত্ম নিয়োগের প্রবনতার বিষয়টিকে গভীর মনোযোগের সাথে বিশ্লেষণ করেছেন। যারা এখানে কাজ করবেন তাদের চাই একাকীত্ব। ভাবতে হবে, গবেষণাগারে পর্যবেক্ষণের ফলে যা পাওয়াগেল তার হিসাব মিলাতে হবে। এর জন্য চাই নিস্তব্ধতা। খোলা আকাশের নীচে এক মহাজাগতিক নিস্তব্ধ পরিবেশ, মাঝখানের উঠোনটা এমনভাবে তৈরী করা হয়েছে যেন এখানে সময় থমকে দাঁড়িয়েছে একটা রহস্য উদঘাটনের আশায়। উঠোনের দুপাশ কনক্রিটের দালানগুলোর উচ্চতা খোলা পরিসরটিকে বস্তু এবং ভাব জগতের মধ্যে একটা চমৎকার ভারসাম্য এনে দিয়েছে। কা’নের অন্তরে যে আধ্যাত্মিক মনটি বিরাজ করত, সেটি এখানে অনেকটাই প্রকাশিত।

এই প্রকল্পের মাস্টার প্লান থেকে শুরু করে প্রতি স্তরেই সেবিত ও সেবক স্পেসের বিভাজন রয়েছে, বিশাল ল্যাবরেটরিগুলোতে নানা ধরনের সার্ভিস পাইপ থাকে, সেগুলি লুকানোর জন্য একটা ছাদ এবং পরবর্তী ফ্লোরের মাঝখানে একটি স্বল্প উচ্চতার স্পেস তৈরী করা হয়েছে, এটি সার্ভিস ফ্লোর, মানুষ ঢুকে মেরামত বা রক্ষণাবেক্ষণের কাজ করতে পারবে। এই সার্ভিস ফ্লোর ধারনাটি তার বিভিন্ন কাজেই খুজে পাওয়া য়ায়। মূখ্য পরিসর ল্যাবরেটরী এবং এই সার্ভিস ফ্লোরটি তার সেবক। ইমারত কাঠামোর আকৃতির মধ্যে আছে প্রতিসাম্য, আবার ভিতরে উন্মুক্ত ও আলোময়, আধা উন্মুক্ত এবং বদ্ধ এমনি নানা স্পেসের ছন্দবদ্ধ বিন্যাস। কা’নের নিঃশব্দতা এবং আলোর সমন্বয়ে ভিতর বাহিরকে একত্রে গাঁথার এটাই সর্বশ্রেষ্ঠ মালা বলে শিল্পনুরাগীরা মত দিয়েছেন।